« Zig Zig » de Laila Soliman : un procès qui manque de vie

« Zig Zig » de Laila Soliman : un procès qui manque de vie
@ Ruud Gielens

« Zig Zig » de Laila Soliman : un procès qui manque de vie

Intrigués par l’histoire des femmes égyptiennes violées par des soldats britanniques il y a près de cent ans, nous nous sommes rendus au Nouveau Théâtre de Montreuil pour découvrir le spectacle de Laila Soliman, « Zig Zig ». Un spectacle documentaire qui nous a malheureusement déçus tant la proposition scénique classique et sans surprise n’est pas au niveau du sujet traité.

En lisant la présentation du spectacle dans le programme du Festival d’Automne, nous avions trouvé le sujet atypique et engagé, et avions hâte de découvrir l’adaptation théâtrale d’un procès pour viols qui a eu lieu à la fin de la Première Guerre mondiale. Mais nous avons finalement été déçus du résultat.

Laila Soliman a exhumé dans les archives du Foreign Office de Londres la transcription officielle du procès de 1919 regroupant témoignages de victimes, interrogatoires et comptes rendus de séance. Un matériau précieux qui est desservi par une mise en scène et une scénographie transparentes. Chacune des quatre interprètes tentent de rendre la parole aux victimes en ressuscitant leurs témoignages ainsi que les interrogatoires, tout en faisant part de leurs réflexions sur cette tragédie. Mais tout cela va trop vite, et à trop vouloir montrer la dureté des magistrats, le spectateur assiste désabusé à un objet scénique froid. A côté des quatre interprètes alignées et de la violoniste, des documents originaux sont projetés sur un écran. Les quelques chants égyptiens qui retentissent pour briser la monotonie et la froideur de la mise en scène ne sont pas assez puissants pour permettre de donner vie au spectacle. La mise en scène laisse penser que Laila Soliman imaginait que la force des témoignages allait permettre à elle seule de nourrir le spectacle. Malheureusement, ce ne fut pas le cas, et les quelques tentatives pour occuper l’espace (passages chorégraphiés) n’ont rien arrangé.

Même la musique composée pour le spectacle et interprétée sur scène par une violoniste ne permet pas de rythmer ou de faire résonner les témoignages. L’ennui et la monotonie ont gagné la salle ce que l’on déplore d’autant plus que l’histoire de ce petit village égyptien méritait d’être portée à la scène.

À voir au Nouveau Théâtre de Montreuil jusqu’au 21 octobre.

Lucile Joyeux et Maxime Pauwels« Zig Zig » de Laila Soliman : un procès qui manque de vie
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Interview de Jérôme – « Stadium » de Mohamed El Khatib
©Pascal Victor/ArtComPress

Interview de Jérôme – « Stadium » de Mohamed El Khatib

Dans son spectacle Stadium, Mohamed El Khatib a réuni une soixantaine de supporteurs du RC Lens, réputés pour être le meilleur public de France. Parmi eux Yvette, l’une des figures majeures de la pièce, matriarche d’une grande famille de supporteurs, présente à chaque représentation. 
Nous avons rencontré Jérôme Vastra, l’un de ses petits-fils, remarqué dans la pièce parce qu’il ne ressemble pas tout à fait aux autres membres de la famille. 
Il a 32 ans, il vit à Lille, est web designer, porte chemise et lunettes, bref… on ne l’imagine pas allumer des fumigènes au stade Bollaert, il correspond davantage à l’image que l’on se fait d’un spectateur parisien.

Tout a commencé grâce à un meuble …

 

Raconte-nous comment tu as intégré le projet.

C’est ma tante qui m’a appelé car quelqu’un voulait parler de notre passion familiale pour le Racing Club de Lens. On voulait voir ma grand-mère avec une partie de sa famille. Donc ma tante a appelé toute la famille !

Mais comment Mohamed El Khatib vous a-t-il connus ?

Je crois qu’il était tombé sur un article publié dans un journal local, sur le meuble que ma grand-mère avait donné au Louvre Lens.

Pour rappeler le contexte, en 2016 le Louvre Lens a organisé une exposition sur le Racing Club de Lens. Ma grand-mère est une fan inconditionnelle et a plein, plein, plein d’objets du RCL ! Des personnes du Louvre Lens sont venues chez elle et ont choisi un meuble de télévision que l’un de mes oncles avait fait. Il y a une vitrine avec un mini-stade de foot, des petits joueurs et des supporteurs, et sur leurs têtes on avait collé des photos de nous (rires). 
–> Le meuble d’Yvette
–> L’exposition RC Louvre au Louvre Lens

Il faut savoir que dès qu’on rentre chez ma grand-mère, enfin, même dehors d’ailleurs, on sait que c’est une supportrice ! Il y a des drapeaux aux 

fenêtres, des anciennes photos de joueurs. A l’intérieur tout est rouge et jaune ! (on le voit dans le spectacle, car la famille est filmée chez Yvette : du sol au plafond tout évoque le Racing Club de Lens).

Donc Mohamed El Khatib a voulu rencontrer cette famille !
On est arrivés au Louvre Lens à quarante. A mon avis personne ne s’y attendait, et en plus il n’y avait que la moitié de la famille ! Mohamed El Khatib – qu’on ne connaissait pas – était là et a halluciné de nous voir aussi nombreux : « ah ouais quand même ça fait une sacrée famille » !
Là, il nous a expliqué qu’il voulait faire une pièce sur nous. Nous on pensait que c’était pour rigoler, pas que c’était quelque chose de « sérieux », qu’il y aurait un engrenage comme cela. Nous on aime bien le foot, on aime se réunir et rigoler, et voilà… on était loin de se douter… Au final ça rend un spectacle super !

Mais toi, tu es aussi un « vrai » supporteur de Lens ?

Oui ! Je ne peux pas aller au stade tout le temps, je ne peux pas aller en déplacement, mais dès que j’ai l’occasion je regarde le match, je les soutiens (sa fiancée hoche la tête : « Oh oui ! » confirme-t-elle… )

Autant qu’Yvette ?

Autant que ma grand-mère, c’est impossible ! Déjà, il faudrait que mon appartement soit rouge et jaune partout, c’est impossible !!!! Chez elle c’est un sanctuaire.

 

Comment avez-vous travaillé avec Mohammed El Khatib ?

La toute première fois qu’il nous a demandé de venir, il nous a installés sur une estrade comme celle qu’on retrouve actuellement sur scène. Puis il nous a posé des questions. C’est comme ça que j’ai été piégé la toute première fois car toute ma famille était en tee-shirt et moi en chemise. Il m’a dit « mais toi qu’est-ce que tu fais là, pourquoi tu es en chemise ? », c’est là que j’ai balancé ma vanne, ça a fait rire tout le monde et maintenant elle est encore dans le spectacle.

Il a posé énormément de questions, il a retenu des choses, prenait des notes. De là on a commencé à répéter : il faut se placer comme ça, il faut arriver à tel moment, pas aller trop vite, trop lentement, trop haut, pas s’écarter…

Donc il a recueilli la matière au cours des premières séances et après il a travaillé la forme ?

Oui, le plus gros a été fait au début mais en fait ça s’étoffait à chaque répétition, et même encore maintenant pendant les spectacles. Ça bouge tout le temps…

Vous vous attendiez à ce que cette aventure prenne une telle ampleur ?

On a fait un premier jet au Louvre Lens, enfin nous, on pensait que ce serait le seul ! On a fait cette représentation et après seulement on a appris qu’il y aurait d’autres dates, qu’il faudrait faire des répétitions de chants etc… on a même eu un coach vocal qui venait exprès pour nous ! Le maire de Grenay (personnalité qui apparaît dans l’une des vidéos du spectacle, Grenay est une ville à côté de Lens NDRL), nous prêtait une salle gracieusement ! On faisait des exercices car au début les chants ne ressemblaient vraiment à rien, c’était inaudible ! Il a essayé d’harmoniser un peu tout ça !
Après on a fait une répétition générale avant les deux dates de Douai. Quand on est arrivés là-bas on nous a donné une feuille sur laquelle il y avait quarante dates sur 2017-2018. On s’est demandé ce que c’était ! On a compris que ça marchait bien quand on a vu qu’il y avait autant de dates. Là c’était vraiment parti… On a fait Tours, Angers, et ensuite Paris.

Voyant l’ampleur du projet des personnes sont-elles parties ?

Non, personne n’est parti en raison de l’ampleur du projet, mais certaines ont dû arrêter à cause du travail. On adapte, ce ne sont pas toujours les mêmes personnes sur scène. Par exemple mon frère voudrait être toujours là mais il travaille à trois-quatre heures de Paris donc il ne peut pas, il vient seulement certains soirs. Moi j’essaie de faire ce que je peux.

Comment t’organises-tu pour pouvoir participer ?

J’ai dû prendre un congé sans solde là où je suis salarié, du mardi au jeudi. Je retourne à Lille pour travailler les lundi et vendredi avec mon statut d’auto-entrepreneur, sinon je perdrais mon client et je n’aurais pas de rentrée d’argent. Pour le spectacle on me rembourse mes transports et j’ai un défraiement en tant que figurant. On a un contrat, mais je ne l’ai jamais vraiment lu ….

 

En interview M. El Khatib a parlé de toi comme d’un « transfuge de classe » ? Qu’en penses-tu ? Est-ce que ça se ressent dans ta famille ?

Au sein de la famille c’est simple, il n’y a pas du tout cette notion de classe, tout le monde est pareil. Peu importe que tu sois cadre ou ouvrier, peu importe combien tu gagnes, où tu vis. Si quelqu’un a quelque chose à dire, on le dit. Ça a toujours été comme ça. C’est plus le public extérieur qui peut se dire que je suis d’une autre classe sociale.

Comment ont réagi tes collègues de travail en apprenant que tu jouais dans un spectacle ?

Je l’ai annoncé à mes collègues il n’y a pas si longtemps que cela, je leur ai dit quand j’ai dû partir en tournée. Au début ils ne me croyaient pas : « ouais, c’est ça, tu vas à Paris jouer dans une pièce, oui c’est ça ! » Vraiment ils ne me croyaient pas !!! J’ai dû leur montrer des photos qui étaient parues dans des journaux !

Certains ont une image pleine d’a priori sur le Pas de Calais, et on me chambrait déjà avant le spectacle sur le sujet. Quand ils ont su qu’en plus je jouais dans une pièce sur le RCL, ils ont vraiment cru que ce serait un « truc de Footix », ils ne comprenaient pas du tout le projet : pourquoi des supporteurs seraient dans un spectacle ?
Je leur ai expliqué et leur ai dit de lire les articles. Ils ont commencé à prendre les choses au sérieux et à s’apercevoir qu’il y avait un fond. Maintenant beaucoup veulent voir la pièce (mais il n’y a pas encore de dates prévues à Lille).

En tant que spectateurs de pièces de théâtre, nous rencontrons grâce à Stadium des spectateurs de matchs de foot ; mais vous, comment avez-vous perçu le public de théâtre ?

On le découvre complètement car c’est un milieu très éloigné de nous. On était surpris : on ne pensait pas que le public pouvait se lâcher comme ça dans un théâtre, taper dans ses mains, chanter « joyeux anniversaire » à ma grand-mère, et venir nous voir à la fin librement, faire tomber les barrières. On aime que les gens viennent nous voir à la fin. On serait gênés si les personnes partaient juste après le spectacle sans venir nous parler, mais là ils restent, ils prennent le temps de venir discuter avec nous, c’est génial.

Certaines personnes disent avoir été gênées pendant le spectacle par des rires qui seraient selon eux moqueurs… Est-ce que vous en avez parlé avec les autres participants ? Est-ce que vous avez ressenti ça ?

(Jérôme est très étonné) NON jamais ! A aucune occasion. On n’a jamais eu l’impression qu’on se moquait de nous, sinon on en aurait fait part à Mohamed. Au tout début quand on entend l’accent ch’ti des gens rigolent, mais on ne le prend pas comme une moquerie, et passé quelques minutes on s’aperçoit que ça va plus loin que la façon dont la personne parle, il y a le fond derrière ! Je n’imagine pas que des personnes se moquent pendant toute la pièce.

Après, chacun interprète comme il l’entend, on a le droit de ne pas aimer. Mais franchement il y a vraiment une atmosphère qui se dégage de la pièce, les chants, les témoignages, c’est obligé que ça touche un peu quand même ! Même si on ne peut jamais faire l’unanimité.

Qu’est-ce que cette aventure a changé pour toi ?

Je suis un peu plus loin de ma chérie ! Mais ça m’a aussi rapproché de ma famille, on passe plus de temps ensemble.

Et l’ambiance dans tout ça ?

A Paris on vivait à quinze dans une maison pendant deux semaines ! C’est tout le temps de la rigolade, on se charrie beaucoup, parfois il y a quelques tensions pour mettre un peu de piment, mais c’est tout le temps une bonne ambiance !

Mais vous vous rendez compte de ce qui vous arrive ?

Beaucoup n’étaient jamais venus à Paris, donc on mesure la chance qu’on a d’être là. C’est surtout le fait de partir en tournée qu’on trouve énorme ! Après qu’on joue dans un petit ou un grand théâtre, on ne fait pas la différence, pour nous c’est un théâtre. On vit ça comme une aventure car on sait que ça ne va pas durer, on en profite. On essaie de se faire plaisir, et de faire plaisir au public.

Est-ce que ça vous donne envie d’aller au théâtre ?

Oui, car quand je vois la réaction des gens qui viennent nous voir, j’aimerais avoir ce type de réaction en voyant une pièce. J’aurais envie de vivre ce qu’on fait vivre aux gens. C’est un monde qu’on ne connait absolument pas et on aimerait passer de l’autre côté.

Donc nous n’avons pas devant nous un futur comédien ?

Ah non ! Il faudrait que je prenne des milliers d’heures de cours, c’est un vrai boulot ! (Rires)

Bonus Audio

 

Les dates de la tournée : 

20 au 22 sept. 2017 Le Quai-Scène nationale Angers
12 oct. 2017 Théâtre de Saint-Germain-en-Laye
13 oct. 2017 Théâtre de Chelles
14 oct. 2017 Théâtre de Tremblay
10 nov. 2017 L’Avant-Scène – Théâtre de Colombes
16 & 17 nov. 2017 Théâtre de Beauvais
24 & 25 nov. 2017 Festival Mettre en scène, TNB Rennes
26 nov. 2017 Scènes du Golfe, Vannes
1er fév. 2018 Espace Malraux, Joué-les-tours, en co-accueil avec CDN Tours
2 fév. 2018 Centre Dramatique National Tours
3 fév. 2018 Scène Nationale Orléans
16 & 17 mars 2018 Scène nationale Châteauvallon
10 au 14 avr. 2018 Le Grand T, Nantes
26 mai 2018 Pôle culturel Alfortville

Lucile Joyeux et Maxime PauwelsInterview de Jérôme – « Stadium » de Mohamed El Khatib
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« La Nostalgie des Blattes » au théâtre du Rond-Point

« La Nostalgie des Blattes » au théâtre du Rond-Point

C’est l’histoire de deux vieilles qui n’ont pas dit leur dernier mot. Deux vieilles, interprétées par Catherine Hiegel et Tania Torrens, qui s’exposent dans un musée en attendant un visiteur comme on attend Godot. Dans le monde imaginé par Pierre Notte, il n’y a plus de moucherons, de fromages, de rides, de poches sous les yeux, tout est artificiel et aseptisé. Les deux rescapées trouvent le temps long et finissent même par avoir « la nostalgie des blattes ».

Tout a commencé dans un couloir de la Comédie Française où Catherine Hiegel et Tania Torrens soumirent à Pierre Notte l’idée d’une pièce qui raconterait l’histoire de deux vieilles femmes. Dix ans plus tard, Pierre Notte écrit pour elles la Nostalgie des blattes. Deux femmes que tout oppose sont obligées de s’asseoir côte à côte dans un musée en attendant désespérément un visiteur qui ne vient pas. Cette cohabitation se traduit rapidement par des engueulades savoureuses entre l’une, résignée, et l’autre qui ne l’est pas encore. On sent dès les premières minutes que les comédiennes prennent du plaisir à jouer, et leur énergie est communicative : la salle rit de bon cœur. On suit avec attention l’évolution de la relation qui se noue entre les deux femmes. Peu à peu une complicité naît qui va les pousser à se rebeller face à la brigade sanitaire. Cette dernière est symbolisée par une bande son simulant des attaques de drones. La menace incarnée par les drones est d’ailleurs le seul élément tangible illustrant le monde imaginé par Pierre Notte. Ce qui m’a donné parfois l’impression que le monde fantastique constituait plus une simple toile de fond qu’un véritable enjeu narratif. On pourrait presque imaginer la même pièce de théâtre avec deux vieilles voisines de palier qui noueraient une relation après une dispute à la sortie d’une réunion de copropriétaires. En effet, ce qui est particulièrement intéressant dans la pièce, c’est de la façon dont elles assument leur âge mais aussi comment elles vont apprendre à vivre ensemble malgré leur caractère opposé. On aime aussi lorsqu’elles s’envoient des vacheries et quand elles se lancent dans des numéros de clowns. Mais malgré leur talent, cela ne suffit pas à faire une grande pièce de théâtre. L’écriture manque d’épaisseur, de densité, l’intrigue n’est pas assez développée pour nous emporter réellement mais on sort tout de même de la salle avec le sourire.

A voir au Théâtre du Rond-Point jusqu’au 8 octobre

Lucile Joyeux et Maxime Pauwels« La Nostalgie des Blattes » au théâtre du Rond-Point
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« A la maison » : un spectacle sincère et touchant

« A la maison » : un spectacle sincère et touchant

Hier matin nous avons rendu visite à Lucienne, qui nous a accueillis durant une petite heure « à la maison ». Dans la salle intimiste des Ateliers d’Amphoux, nous avons en effet eu l’impression de pénétrer dans le quotidien de Lucienne et d’être ses invités, ses confidents.

La comédienne Denise Aron-Schröpfer, seule en scène, réussit à établir dès les premières minutes une relation particulière avec le public. Son regard et son sourire nous attendrissent tandis que la mise en scène de Cédrick Lanoë crée une intimité certaine et nécessaire.

Lucienne nous raconte sur le ton de la confidence son quotidien dans LA maison, celle où l’on vit lorsque les années ont passé et que l’on ne peut plus s’occuper seul de soi. Elle y évoque ses relations avec les autres résidents et les infirmières, raconte les petits bonheurs du quotidien, mais aussi les peines et les colères. Et cela sonne juste. C’est que le texte d’Alain Lahaye a été nourri des témoignages recueillis auprès des pensionnaires d’une maison de retraite.

On ne tombe pas pour autant dans le pathos ou la facilité, ce qui aurait pu être l’écueil d’un tel sujet. Nous ressentons la fragilité de ce personnage, certes, mais c’est aussi une femme indépendante, que la bibliophagie, les anciens amours et le goût pour la musique continuent à animer. Et l’humour aussi. Ces passages humoristiques, bien qu’un peu moins justes au niveau de l’interprétation, permettent d’apporter de la légèreté au propos et de renforcer la connivence avec le spectateur qu’elle appelle finalement à s’enivrer, citant Baudelaire : « De vin, de poésie, de vertu, à votre guise. Mais enivrez-vous ! ».

Son histoire vous touchera forcément, car on est tous, de près ou de loin, confrontés à la vieillesse et à la beauté des souvenirs. C’est un sujet nécessaire, social et engagé. Nous ressortons du spectacle émus mais avec l’envie de faire plaisir à Lucienne et de continuer à nous enivrer… avec un autre spectacle du Festival par exemple ?

A voir aux ateliers d’Amphoux (Festival d’Avignon OFF) jusqu’au 30 juillet 

Lucile Joyeux et Maxime Pauwels« A la maison » : un spectacle sincère et touchant
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« Jeux de planches » : deux comédiennes prêtes à tout pour monter sur les planches

« Jeux de planches » : deux comédiennes prêtes à tout pour monter sur les planches

Une fois n’est pas coutume, on s’est laissé convaincre par un tract et la bonne humeur de Sophie Imbeaux. Le lendemain 11H45, on arrive au théâtre des Brunes pour confirmer l’impression ressentie dans la rue et découvrir Jeux de planches.

Sophie Imbeaux et Alexandra Desloires nous présentent dans Jeux de Planches les malheurs de deux comédiennes qui tentent de percer coûte que coûte dans le milieu : faut-il avoir des connaissances ? Tout accepter en espérant obtenir un rôle, même si c’est dans une pub pour dentifrice ? Il faut savoir chanter, danser, glousser, et tout cela dans la bonne humeur, évidemment.

Les deux jeunes comédiennes sont attachantes, et emportent l’adhésion du public, surtout dans les passages comiques, qui sont souvent réussis.

On devine le vécu derrière les anecdotes, les moments de galère pour obtenir des rôles, et on est touchés de les voir prendre autant de plaisir sur scène. On passe un très bon moment malgré quelques longueurs lors de certains sketchs parfois répétitifs, même si elles mettent à chaque fois une énergie et un engagement remarquables.

Bref, si vous avez envie de passer un bon moment de théâtre en compagnie de deux comédiennes passionnées et enthousiastes, allez voir Jeux de planches au théâtre des Brunes à 11h45 jusqu’au 30 juillet.

Si vous hésitez encore à franchir le pas, vous pouvez toujours avoir un aperçu de leur performance en visionnant leur chaîne Youtube « Do it yourself être comédienne », où elles racontent avec humour leurs aventures pour atteindre leur but : monter sur les planches.

A voir au Théâtre des Brunes (Avignon) jusqu’au 30 juillet 2017, 11h45.

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« Le Sujet des sujets » : 20 ans de « Sujets à vif » en 45 minutes
SUJET DES SUJETS - FESTIVAL D AVIGNON - 71e EDITION - Conception et interprétation : Frédéric FERRER - Dispositif scénique : Samuel SERANDOUR - Images : Claire GRAS - Avec : Frédéric FERRER - Mélissa VON VEPY - Dans le cadre du 71ème Festival d'Avignon - Lieu : Cour de la Vierge du Lycée Saint Joseph - Ville : Avignon - Le 07 07 2017 - Photo : Christophe RAYNAUD DE LAGE

« Le Sujet des sujets » : 20 ans de « Sujets à vif » en 45 minutes

Depuis vingt ans les Sujets à vif sont des rendez-vous immanquables du Festival d’Avignon. Deux artistes se rencontrent pour produire une courte forme. A l’occasion de cet anniversaire, Frédéric Ferrer leur rend hommage dans Le Sujet des sujets.

Il entreprend de relater dans une course contre la montre impossible (45min, pas plus pas moins) vingt ans de Sujets à Vif. Autant dire qu’il va devoir faire des choix. Comme il ne peut pas parler des 350 artistes qui ont jalonné l’histoire des Sujets à Vif, Frédéric Ferrer va s’interroger avec humour sur des constantes de l’événement comme le lieu, le Jardin de la Vierge du lycée Saint Joseph. Il nous livre une conférence type TedX, pendant laquelle il agrémente son exposé d’images au ressort comique efficace. Les interventions de Jean-Philippe, régisseur du lieu, ou de Claire, qui tourne des images avec une caméra embarquée, nous font découvrir les secrets de ce fameux jardin. L’ensemble est rythmé et souvent drôle, on ne verrait pas le temps passé sans le chronomètre installé au-dessus du plateau..

(c) Lucile Joyeux

(c) Lucile Joyeux

Soudain, une fenêtre s’ouvre et on découvre un nouveau personnage qui n’est autre que l’invité du jour, Phia Ménard. Tout comme en 2010 lors de sa performance avec Anne-James Chaton, elle incarne un mystique inquiétant au visage caché qui se met à jeter frénétiquement des matelas pneumatiques par les fenêtres pendant que Frédéric Ferrer tente de finir son exposé.

Ce dernier finit par la rejoindre pour la scène finale de ce Sujet des Sujets. Une scène spectaculaire qui tranche avec l’exposé auquel on vient d’assister. On a d’ailleurs peine à saisir l’intérêt et le sens de cette dernière partie, très esthétique au demeurant. On quitte la salle en ayant passé un bon moment avec l’envie de découvrir un prochain « Sujet à vif » au Festival d’Avignon.

A voir au Festival d’Avignon jusqu’au 25 juillet 2017

Lucile Joyeux et Maxime Pauwels« Le Sujet des sujets » : 20 ans de « Sujets à vif » en 45 minutes
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« Sopro » de Tiago Rodrigues : le théâtre ne tient qu’à un souffle
SOPRO (Souffle) - 71e FESTIVAL D'AVIGNON Texte et mise en scène : Tiago RODRIGUES - Scénographie et lumière : Thomas WALGRAVE - Son : Pedro COSTA - Costumes : Aldina JESUS - Assistanat à la mise en scène : Catarina RÔLO SALGUEIRO - Avec : Isabel ABREU - Beatriz BRÁS - Sofia DIAS - Vitor RORIZ - João Pedro VAZ - Cristina VIDAL - Dans le cadre du 71e festival d'Avignon Lieu : Cloître des Carmes - Ville : Avignon - Le 05 07 2017 - Photo : Christophe RAYNAUD DE LAGE

« Sopro » de Tiago Rodrigues : le théâtre ne tient qu’à un souffle

Le vent gonfle les rideaux qui entourent le plateau du Cloître des Carmes et un personnage fait son entrée ; il ressemble à un technicien, vêtu de noir, d’un casque, de dossiers, qui vérifie le plateau avant le début de la représentation. C’est en fait la souffleuse qui est pour la première fois sous les projecteurs, elle qui a passé sa vie à observer la scène par le « trou du souffleur ». Sopro, le souffle.

Durant tout le spectacle, elle dirige la représentation en soufflant les répliques à chaque comédien, dont deux comédiennes qui racontent et jouent son histoire. Tiago Rodrigues nous donne en effet à voir le processus de création de la pièce, il fait jouer son propre rôle par un comédien, le directeur de théâtre, qui décide de proposer à la souffleuse de devenir le personnage principal de son futur spectacle. Il lui propose de jouer son rôle dans un théâtre en ruines, un théâtre qui a cessé d’exister mais qui est ramené à la vie par les souvenirs des trente-neuf ans de métier de la souffleuse. Elle a des doutes, mais finit par accepter le projet. La pièce peut commencer.

Elle souffle ses propres souvenirs aux comédiens qui incarneront son histoire.

Les anecdotes sont souvent drôles et émouvantes et rendent compte de l’importance de son rôle dans le théâtre. En effet, elle est souffleuse mais aussi secrétaire, assistante et même confidente des membres de la troupe. Elle est invisible pour le public mais les comédiens ont besoin d’elle ainsi que sa directrice. Cette dernière lui dit d’ailleurs une phrase qui résume parfaitement son rôle dans le théâtre : « Votre discrétion doit être à la hauteur de l’indiscrétion des acteurs ». La souffleuse entend tout, elle voit tout, c’est la mémoire du théâtre mais elle se doit de ne pas révéler ses secrets.

Sopro est un hommage aux métiers du théâtre, ceux que le public ne voit pas mais qui sont nécessaires pour créer un spectacle comme celui de menuisier ou encore de régisseur.

Tiago Rodrigues partage avec nous son amour pour le théâtre et nous parle de l’importance de préserver ces lieux de création et les métiers qui l’accompagnent. Même un théâtre en ruines peut continuer à vivre tant que le souffleur sera là pour insuffler l’air nécessaire à la parole des comédiens.

A voir jusqu’au 16 juillet au Festival d’Avignon.

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Antigone et ses fantômes règnent sur la Cour d’Honneur du Palais des Papes
ANTIGONE - FESTIVAL D AVIGNON - 71e EDITION - Texte : SOPHOCLE - Traduction : Shigetake YAGINUMA - Mise en scène : Satoshi MIYAGI - Musique : Hiroko TANAKAWA - Scénographie : Junpei KIZ - Lumière : Koji OSAKO - Costumes : Kayo TAKAHASHI - Coiffure et maquillage : Kyoko KAJITA - Assistanat à la mise en scène : Masaki NAKANO - Avec : Asuka FUSE - Ayako TERAUCHI - Daisuke WAKANA - Fuyuko MORIYAMA - Haruka MIYAGISHIMA - Kazunori ABE - Keita MISHIMA - Kenji NAGAI - Kouichi OHTAKA - Maki HONDA - Mariko SUZUKI - MICARI - Miyuki YAMAMOTO - Moemi ISHII - Momoyo TATENO - Morimasa TAKEISHI - Naomi AKAMATSU - Ryo YOSHIMI - Soichiro YOSHIUE - Takahiko WATANABE - Tsuyoshi KIJIMA - Yoji IZUMI - Yoneji OUCHI - Yu SAKURAUCHI - Yudai MAKIYAMA - Yukio KATO - Yuumi SAKAKIBARA - Yuya DAIDOMUMON - Yuzu SATO - Dans le cadre du 71ème Festival d'Avignon - Lieu : Cour d'Honneur du Palais des Papes - Ville : Avignon - Le 04 07 2017 - Photo : Christophe RAYNAUD DE LAGE

Antigone et ses fantômes règnent sur la Cour d’Honneur du Palais des Papes

Monter Antigone de Sophocle dans la mythique Cour d’Honneur du Palais des Papes est une gageure que le metteur en scène japonais Satoshi Miyagi a magnifiquement relevée. Il a su utiliser les codes et les références du théâtre asiatique pour faire résonner la puissance et la beauté de la tragédie grecque.

Le plateau de la Cour d’Honneur est recouvert d’une eau peu profonde symbolisant l’Achéron, sur laquelle les comédiens de blanc vêtus semblent marcher comme des fantômes libérés des lois de la pesanteur. Comme si la tragédie avait déjà eu lieu et que les personnages morts continuaient à déambuler sur le plateau. La scénographie s’adapte parfaitement aux proportions de la Cour d’Honneur et nous plonge instantanément dans une atmosphère apaisante entre lenteur et silence.

Puis entrent en scène les musiciens qui résument avec humour l’histoire d’Antigone en quelques minutes, comme cela est pratiqué au Japon. La pièce peut ensuite commencer. Comme dans le théâtre nô, les personnages sont interprétés par la pantomime d’un comédien dans la lumière, doublé par la voix d’un autre, dans l’ombre. Déroutant au prime abord, le procédé révèle très vite toute sa puissance, notamment lorsque les paroles sont amplifiées par le chœur, où lors du monologue d’Antigone. En fond de scène, les musiciens font retentir les percussions donnant un rythme qui contraste parfois avec les déplacements lents des personnages. Les ombres projetées sur le mur du palais viennent prolonger les corps et les mouvements chorégraphiques lors des Stasimons (sorte d’intermèdes durant lesquels le chœur commente l’action) participent à l’harmonie de l’ensemble.

Pendant ce spectacle, hors du temps, nous avons contemplé la scène, les costumes, les visages des comédiens sans même avoir le besoin de lire assidûment les sous-titres d’une histoire que l’on connaît par cœur. Satoshi Miyagi réussit le tour de force de nous faire redécouvrir la tragédie d’Antigone à travers un spectacle esthétique qui mêle avec succès les influences grecques et japonaises, et redonne à la Cour d’Honneur du Palais des Papes une dimension sacrée.

Lucile Joyeux et Maxime PauwelsAntigone et ses fantômes règnent sur la Cour d’Honneur du Palais des Papes
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Regards croisés sur « Memories of Sarajevo » du Birgit Ensemble.
(c) Christophe Raynaud De Lage

Regards croisés sur « Memories of Sarajevo » du Birgit Ensemble.

On s’attendait à du grand spectacle, engagé et innovant, en écoutant Julie Bertin et Jade Herbulot, du Birgit Ensemble, parler de leur projet. Nous avions manqué les deux premiers épisodes de la tétralogie mais gagions que Memories of Sarajevo et Dans les ruines d’Athènes seraient à la hauteur de nos attentes… Il n’en fut pas tout à fait ainsi…

Regards croisés

L’avis de Lucile, déçue et agacée

L’éclatement de l’ex-Yougoslavie dans les années 90 est un conflit très récent, et pourtant assez mal maîtrisé par beaucoup d’entre nous. J’avais pour ma part une dizaine d’années à l’époque. La guerre civile qui opposa les différents peuples de la République fédérale fit 100 000 victimes et 2 millions de déplacés et réfugiés. Le conflit fit rage plusieurs années, sans que l’ONU ne parvienne à mener à bien les accords de paix. Le sujet est politique, brûlant, éprouvant, surtout au vu du contexte international actuel.

Alors on attendait beaucoup.
Mais non. Les 2h25 de spectacle m’ont paru interminables !

Il ne fait aucun doute que les deux metteuses en scène se sont parfaitement documentées sur le sujet, le spectacle est très didactique : nous avons l’impression d’assister à une leçon d’Histoire sur le conflit en ex-Yougoslavie. Mais cela ne va pas au-delà. Comment envisager qu’un spectacle qui parle d’un tel conflit, de massacres de civils, d’épurations ethniques, ne puisse nous émouvoir un seul instant ? La scène figurant un massacre à Sarajevo, avec les comédiens qui tombent encore et encore, est totalement dénuée d’émotion. Les spectateurs sont nombreux à regarder leur montre.

Artistiquement, il ne se passe pas grand-chose non plus. La scénographie est assez pauvre ; quelques images vidéos pas exploitées, espace mal maitrisé, décors de carton pâte. Rien de bien exaltant ou de particulièrement esthétique.
On a le sentiment aussi que le Birgit Ensemble explore beaucoup (trop) de pistes sans les mener à terme. L’idée de faire participer le spectateur, qui doit brandir des fiches de salle de couleurs différentes pour symboliser les différents peuples de l’ex-Yougoslavie n’était pas inintéressante, mais elle s’achève brusquement, sans avoir de répercussions par la suite. C’est dommage.

La pièce fait des allers-retours entre la vie quotidienne des civils et la table des négociations. Mais il y a aussi les intermèdes, les fameux intermèdes d’Europe, la déesse, qui grimée en personnage mystique part dans des envolées lyriques risibles, à la limite du supportable (le personnage est de nouveau présent dans Dans les Ruines d’Athènes, au secours!). On a parfois envie de rire tellement c’est raté. Mais pourquoi ? A trop vouloir en faire…

A ceux qui pourraient objecter qu’il s’agit de théâtre documentaire : certes, mais est-ce que cette petite leçon vaut mieux que la lecture d’une page de manuel ? Pas sûr ! Quitte à mettre de la vidéo (quelques images de temps en temps) pourquoi ne pas exploiter des images d’archives ? Des témoignages ? Et alors pourquoi ces passage où Europe éructe ? Le théâtre documentaire doit-il forcément être froid ?

On regrette plus que tout que les souffrances des peuples soient réduites à peau de chagrin… On évoque les pénuries en passant finalement presque sous silence les purifications ethniques, les viols et les massacres barbares. Du théâtre pas si engagé, au final !

Le Birgit Ensemble est à suivre, sans conteste, mais devra travailler davantage la forme et l’émotion pour toucher les spectateurs.

L’avis de Maxime, mitigé

J’ai pour ma part été emporté par Memories of Sarajevo. A travers une approche documentaire, le Birgit Ensemble met en scène les négociations politiques entre les différents chefs d’état, et la vie d’une poignée d’habitants de Sarajevo qui tentent de survivre alors que leur ville est assiégée.

Bien que l’ensemble soit didactique et peut parfois être assimilé à un cours d’histoire, la pièce donne à voir les luttes de pouvoir entre les chefs d’État croate, serbe et bosniaque, ainsi que les tentatives diplomatiques de l’Union Européenne et de l’ONU pour mettre fin au conflit. Le processus politique qui a mené à ce conflit de plus de trois ans est très bien détaillé. J’ai eu l’impression en tant que spectateur d’être le témoin de négociations à huis clos qui n’ont jamais été rendues publiques. Toutes ces réunions politiques reconstituées mettent en lumière la lenteur des processus politiques et l’aveuglement de leurs responsables face aux massacres que subissait dans le même temps le peuple yougoslave.

La pièce nous montre en parallèle la vie des habitants de Sarajevo durant le conflit, la pénurie de nourriture et la peur d’être à tout moment abattu par un sniper ou par un tir d’obus. Il y a une alternance de scènes de vie, comme lorsque les habitants font la fête dans une cave pendant la nuit, et de témoignages face public où les personnages nous racontent leurs souffrances et leurs peurs.

Même si j’ai été très intéressé par la richesse documentaire du spectacle, je pense qu’il aurait mérité une mise en scène et une scénographie beaucoup plus abouties. En effet, la scénographie est très sommaire, ce qui surprend pour une production de cette ampleur. La mise en scène des moments de vie et des témoignages manque également de profondeur pour susciter l’émotion. Un sujet si riche aurait mérité plus d’inventivité au niveau de la forme afin de dépasser le documentaire et en faire une vraie réussite théâtrale.

A voir au Festival d’Avignon jusqu’au 15 juillet 2017

Lucile Joyeux et Maxime PauwelsRegards croisés sur « Memories of Sarajevo » du Birgit Ensemble.
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« Saïgon » de Caroline Guiela Nguyen : « les histoires vietnamiennes se racontent avec des larmes »
SAÏGON - 71e Festival d'Avignon - Texte et mise en scène : Caroline GUIELA NGUYEN - Collaboration artistique : Claire CALVI - Dramaturgie : Jérémie SCHEIDLER - Manon WORMS - Traduction : Duc Duy Nguyen, Thi Thanh Thu Tô Scénographie : Alice DUCHANGE Lumière : Jérémie PAPIN Son : Antoine RICHARD Costumes : Benjamin MOREAU Avec : Caroline ARROUAS - Dan ARTUS - Adeline GUILLOT - Thi Truc Ly Huynh - Hoàng Son Lê - Phú Hau Nguyen - My Chau Nguyen Thi - Pierric PLATHIER - Thi Thanh Thu Tô - Anh Tran Nghia - Hiep Tran Nghia - Dans le cadre du 71e Festival d'Avignon - Lieu : Gymnase du Lycée Aubanel - Ville : Avignon - Le 07 07 2017 Photo: Christophe RAYNAUD DE LAGE

« Saïgon » de Caroline Guiela Nguyen : « les histoires vietnamiennes se racontent avec des larmes »

C’est l’histoire de Vietnamiens. De Vietnamiens de Saïgon exilés à Paris en 1956, qui peuvent enfin tenter un retour à Hô Chi Minh en 1996. On les appelle les Viet kieu (Vietnamiens étrangers). L’histoire de la colonisation est le point d’intersection des histoires personnelles.

Il s’agit de Mai et Hao, fiancés malheureux puisque Háo doit fuir le pays après le départ des Français, qui ont perdu la guerre.
Il s’agit de Linh et Edouard, couple formé pendant la guerre d’Indochine : le militaire ramène la jeune et naïve Linh, qui pense vivre une douce vie en France.
Il s’agit de Linh, devenue vieille, et de son fils Antoine : l’aime-t-elle ?
Il s’agit de Lam, la narratrice, et de Marie-Antoinette, la cuisinière qui traverse le temps sans vieillir, interprétée par une amateure qui tient un restaurant. Elle a perdu son fils.

Pour traverser ces temporalités et passer d’un pays à un autre, Carolina Guiela Nguyen a choisi un décor unique : un restaurant typique de Saïgon, de ceux que la diaspora vietnamienne recrée à l’identique à Paris, pour se sentir comme au pays. Les destins des personnages se croisent donc dans ce lieu clos divisé en trois espaces : cuisine, salle, karaoké. Lorsqu’à la fin les deux temporalités se rencontrent brièvement sur le plateau, leur coexistence vient troubler les frontières et créer un moment hors du temps, à la fois onirique et révélateur de sens.

Carolina Guiela Nguyen, d’origine vietnamienne, voulait que « les larmes de [sa] mère appartiennent aussi à la géographie », et pas seulement à une histoire personnelle. C’est réussi, car elle nous présente un spectacle où les destins personnels sont intimement liés à l’Histoire. Nous avons été bouleversés à plusieurs reprises en assistant aux malheurs des personnages, qui font écho à certains grands bouleversements du XXème siècle.

La candeur de certains personnages est à la fois touchante et amusante. Le jeu des comédiens est assez inégal, mais il nous a semblé qu’il s’agissait d’un parti pris, comme si les personnages devaient parfois se caricaturer eux-mêmes pour exister.

« Saïgon » est aussi une réflexion sur le déracinement et les problématiques liées à la langue. Nous avons pu remarquer que les personnages vietnamiens reviennent à leur langue maternelle dès lors qu’ils sont submergés par l’émotion, qu’il s’agisse de la colère, de l’humiliation, de la tristesse, de la peur… On pense à Linh, qui se rend compte dans sa robe de mariée que tout ce qu’Edouard avait pu lui promettre n’était qu’inventions d’un esprit tourmenté. On pense aussi à Háo, devenu Viet kieu, qui échoue dans son retour au pays, impossible pour lui de comprendre la langue des jeunes vietnamiens. Le fils de Linh, élevé en France, ne parle quant à lui pas un mot de vietnamien ; isolé face à sa propre mère dont il ne partage pas la langue…maternelle. Les chansons, qui servent souvent de transition aux chapitres, sont également un moyen pour les personnages de dépasser les barrières de la langue.

Les Départs, les Exilés, l’Absent, le Retour… Des titres de chapitres évocateurs qui révèlent les souffrances successives des hommes et des femmes ballottés par les décisions politiques.

A voir au Festival d’Avignon jusqu’au 14 juillet

Lucile Joyeux et Maxime Pauwels« Saïgon » de Caroline Guiela Nguyen : « les histoires vietnamiennes se racontent avec des larmes »
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